{"id":1033,"date":"2013-02-25T22:50:32","date_gmt":"2013-02-25T21:50:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=1033"},"modified":"2013-03-11T09:24:17","modified_gmt":"2013-03-11T08:24:17","slug":"atelier-du-20-02-13","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=1033","title":{"rendered":"Atelier du 20.02.13"},"content":{"rendered":"

Atelier consacr\u00e9, essentiellement, \u00e0 une grande figure de l’art vid\u00e9o: GARY HILL
\n<\/strong>Si le travail de Gary Hill s’est d\u00e9velopp\u00e9 sous diff\u00e9rentes formes – textes, installations, performances et bandes vid\u00e9o – seul son travail vid\u00e9ographique \u00ab\u00a0monobande\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 et analys\u00e9.<\/p>\n

\u00ab\u00a0La vid\u00e9o permettait une sorte de jeu en temps r\u00e9el, la possibilit\u00e9 de \u201cpenser tout haut\u201d. C\u2019\u00e9tait un processus accessible imm\u00e9diatement et, apparemment, un parall\u00e8le beaucoup plus rapproch\u00e9 de la pens\u00e9e. […] Le temps, voil\u00e0 ce qui est central \u00e0 la vid\u00e9o; ce n\u2019est pas de voir comme le laissent sous-entendre ses racines \u00e9tymologiques. Le principe intrins\u00e8que de la vid\u00e9o est la r\u00e9troaction. Ce n\u2019est pas le temps lin\u00e9aire, mais un mouvement li\u00e9 \u00e0 la pens\u00e9e – une topologie du temps qui est accessible.\u00a0\u00bb<\/em> G. Hill
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Gary Hill est un artiste am\u00e9ricain n\u00e9 en 1951 \u00e0 Santa Monica en Californie, connu pour ses bandes et installations vid\u00e9o.
\nC’est au lyc\u00e9e que na\u00eetra son int\u00e9r\u00eat pour la sculpture et la peinture, ses r\u00e9f\u00e9rences \u00e9tant largement inspir\u00e9es de l’art europ\u00e9en, avec notamment Picasso et Alberto Giacometti.
\nD\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 70, Gary Hill explorera la dimension sonore de ses sculptures m\u00e9talliques, enregistrant et modifiant les vibrations qu’elles g\u00e9n\u00e8rent. Il se servira ensuite de magn\u00e9tophones, travaillant avec des boucles sonores, le feed-back et d’autres sons \u00e9lectroniques. Ses travaux sur le son le familiarisent d’embl\u00e9e avec le mat\u00e9riel \u00e9lectronique, puis le m\u00e8neront de fa\u00e7on d\u00e9cisive \u00e0 la pratique de la vid\u00e9o.
\nGary Hill s\u2019int\u00e9resse essentiellement aux formes abstraites de vid\u00e9o et estime fondamental de d\u00e9construire la vid\u00e9o sur tous les plans possibles, afin d\u2019articuler un langage \u00e9lectronique propre au m\u00e9dium. Hill se penche surtout sur les relations images-sons. Cependant, \u00e0 la diff\u00e9rence des Vasulka et de Paik, il d\u00e9veloppe son vocabulaire \u00e9lectronique en fonction de syst\u00e8mes de langage.
\n\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abMon travail porte plut\u00f4t sur la trame de relectures et de r\u00e9\u00e9critures dans le domaine \u00e9lectronique. A un certain moment, l\u2019image est touch\u00e9e par le langage, et il se produit quelque chose de physique. C\u2019est largement un processus interne o\u00f9 la structure de l\u2019\u0153uvre se trouverait repr\u00e9senter ce qui se passe dans ma t\u00eate, et c\u2019est pourquoi, dans quelques pi\u00e8ces, on n\u2019entend pas seulement ma voix, mais on me voit aussi sur la bande, comme dans Commentaire.\u00bb<\/em> G. Hill<\/p>\n

ELECTRONIC LINGUISTIC \/ 1977<\/strong>\u00a0 ( 3:45 MIN )\u00a0Gary Hill
\n\"\"<\/a>Dans cette vid\u00e9o, il explore la corr\u00e9lation structurelle et organique entre ph\u00e9nom\u00e8nes linguistiques et \u00e9lectroniques.\u00a0Les images apparaissent comme des visualisations de sons \u00e9lectroniquement produits,\u00a0et la fr\u00e9quence des sons \u00ab\u00a0haute fr\u00e9quence\u00a0\u00bb varie en fonction de sa taille sur l’\u00e9cran.<\/p>\n

WINDOWS \/ 1978\u00a0<\/strong>\u00a0( 8:00 min.)\u00a0Gary Hill \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a><\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9 en temps r\u00e9el, Windows s\u2019empare du motif traditionnel de la fen\u00eatre et de sa relation \u00e0 l’espace int\u00e9rieur et ext\u00e9rieur, et m\u00e9lange les images de 2 cam\u00e9ras video noir et blanc, en travaillant les images obtenues par des surimpressions, des keyers, et des effets chromatiques sans cesse modifi\u00e9s par les prototypes de convertisseurs analogique-num\u00e9riques con\u00e7us par Dave Jones.<\/p>\n

PRIMARY \/ 1978<\/strong> \u00a0(1:10 min.) Gary Hill \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
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La bouche de Gary Hill remplit l\u2019\u00e9cran prononcant silencieusement les mots \u00ab\u00a0red\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0green\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0blue\u00a0\u00bb (rouge, vert, bleu), les 3 couleurs primaires en synth\u00e8se additive, utilis\u00e9es en vid\u00e9o, pour l’affichage sur l’\u00e9cran. La bande son est compos\u00e9e de ces 3 mots coup\u00e9s, abr\u00e9g\u00e9s dans de nouvelles combinaisons syllabiques.<\/p>\n

MOUTH PIECE \/ <\/strong>1978\u2028 <\/strong>( 1:00 min.) Gary Hill \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
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Surimpression entre une bouche r\u00e9elle, fixe dans le cadre et une succession de bouches stylis\u00e9es par ordinateur, d\u00e9filant de bas en haut. Quand la bouche \u201cr\u00e9elle\u201d se superpose parfaitement avec sa repr\u00e9sentation graphique, la bouche \u201cembrasse\u201d l\u2019image, et le son synchrone du baiser est entendu.\u00a0Il joue \u00e9galement sur d\u2019autre alteration\/interaction ludique entre sons, onomatop\u00e9es et leurs traductions en image.<\/p>\n

EQUAL TIME \/ 1979<\/strong> \u00a0(4:00 min.) \u00a0Gary Hill \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
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Dans cette vid\u00e9o, Gary Hill exp\u00e9rimente la synchronisation d’\u00e9l\u00e9ments visuels et linguistiques, en un arrangement minimaliste, dans lequel deux \u201cpanneaux\u201d blancs identiques (semblable \u00e0 une trame), commen\u00e7ent respectivement sur le c\u00f4t\u00e9 gauche et droit du moniteur, \u00e0 traverser lentement l’\u00e9cran noir.
\nCes \u201cpanneaux\u201d se chevauchent en produisant des \u201cmoirages\u201d. Chacun d\u2019eux est associ\u00e9 \u00e0 la voix d’un orateur, dont la voix apparait soit \u00e0 gauche, soit \u00e0 droite de l\u2019\u00e9cran (diffusion en stereo). Lorsque les panneaux se chevauchent compl\u00e8tement, les mots des deux textes se m\u00ealent et les deux voix, maintenant de concert, produisent un phasage rappelant le type de moir\u00e9 visuel des \u201cpanneaux\u201d. Comme les \u201cpanneaux\u201d continuent \u00e0 se d\u00e9placer, les voix ont chang\u00e9 de place (gauche > droite, droite > gauche) et chacun r\u00e9cite maintenant le texte de l’autre, la voix provenant finalement du c\u00f4t\u00e9 oppos\u00e9 o\u00f9 elle avait \u00e9t\u00e9 entendue au d\u00e9but de la lecture. Les panneaux continuent \u00e0 traverser l’\u00e9cran pour disparaitre, comme comme les voix.<\/p>\n

AROUND & ABOUT \/ 1980<\/strong> \u00a0(4:45 min.)\u00a0Gary Hill \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
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Quand Gary Hill enseignait au \u201cMedia Studies Department at the State University of New York\u201d de Buffalo, il d\u00fb changer de bureau, pour un nouvel espace beaucoup plus petit. Il y entassa affaires et mat\u00e9riels, video essentiellement.
\nAfin d\u2019\u00e9viter de devenir compl\u00e8tement claustrophobique, il continua \u00e0 travailler, persuad\u00e9 de pouvoir faire une video \u00e0 partir de Presque n\u2019importe quoi. Il se demanda \u00e0 quoi pourrait ressembler une video, si les images \u00e9taient coup\u00e9es (mont\u00e9es) \u00e0 chaque syllable d\u2019un texte parl\u00e9? Il filma bien s\u00fbr ce qu\u2019il avait devant lui\u2026<\/p>\n

VIDEOGRAMS \/ 1980 \u2013 81<\/strong> \u00a0(13:25 min.)\u00a0Gary Hill
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Les \u201cvideograms\u201d sont une s\u00e9rie de courtes s\u00e9quences, o\u00f9 texte lus et formes abstraites, produite \u00e9lectroniquement, dialoguent. Chaque sequence est num\u00e9rot\u00e9e, mais de mani\u00e8re al\u00e9atoire. Les formes m\u00e9tamorphiques complexes semblent \u00eatre produites de mani\u00e8re impr\u00e9visible. Les \u00e9l\u00e9ments parl\u00e9s \u00e9voquent des fragments de la vie quotidienne.
\nCette bande (comme d\u2019autres) a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l’aide du fameux \u201cRutt\/Etra scan processor<\/a>\u201d, un outil des ann\u00e9es 1970 qui permettait aux formes \u00e9lectroniques d’\u00eatre modul\u00e9es \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n

HAPPENSTANCE<\/strong> \u00a0(part one of many parts) \/ 1982-83 \u00a0<\/strong>(6:30 min.) \u00a0Gary Hill \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
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Cette video, en boir et blanc, \u00e9nonce d\u2019abord les \u00e9l\u00e9ments de base du r\u00e9pertoire formel: le carr\u00e9, le cercle et le triangle, rejoints ensuite par des lettres et des mots.Par des transformations successives d\u2019\u00e9l\u00e9ments abstraits devenant reconnaissables puis redevenir abstrait, Gary Hill cr\u00e9e une sorte de chor\u00e9graphie de pens\u00e9e, qui un peu comme dans \u201cVideograms\u201d – provoque une zone de tension entre les images et les textes parl\u00e9s ou \u00e9crits. Des \u00e9l\u00e9ments sonores et musicaux soulignent des passages pr\u00e9cis, mais \u00e9galement l’intertextualit\u00e9 complexe du travail.<\/p>\n

MEDIATIONS (towards a remake of Soundings), 1979\/1986\u00a0<\/strong>\u00a0( 4:17 min. ) \u00a0Gary Hill
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Gary Hill d\u00e9crit ce qui se passe au fur et \u00e0 mesure que sa main recouvre le haut-parleur de sable…Mais la situation n’est simple qu’en apparence. Cette parole qui sort du haut-parleur, que l’on voit vibrer, a plusieurs fonctions : en nommant elle fait voir, et produit un frissonnement du sable sur la membrane sonore. Voulant dire les \u00e9v\u00e9nements et \u00e9tant d\u00e9j\u00e0 elle-m\u00eame \u00e9v\u00e9nement, la parole ne r\u00e9ussit jamais \u00e0 seulement dire ce qu’elle dit sans modifier au fur et \u00e0 mesure ce qu’elle cherche \u00e0 saisir…. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a><\/p>\n

Site Recite (a prologue) \/ 1989 \u00a0<\/strong>(4:00 min.) \u00a0Gary Hill
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D\u2019abord un horizon brumeux, encombr\u00e9 d\u2019objets \u00e9tranges: os, cranes, petits mammif\u00e8res, ailes de papillon, noix et autres \u00ab\u00a0d\u00e9couvertes\u00a0\u00bb botaniques. Ces objets pourraient avoir \u00e9t\u00e9 collect\u00e9 lors d\u2019une promenade en for\u00eat, \u00e0 l\u2019exception de quelques notes ou papier chiffonn\u00e9s. Des objets comme des reliques \u00e9voquant le cycle de la vie. La camera semble, par de rapides mises au point (focusing\/unfocusing), observer certains objets qui semblent eux-m\u00eames tourner en rond.
\nPendant ces brefs instants de nettet\u00e9 sur ces objets tournoyants, un narrateur explore son \u00e9tat momentan\u00e9 de conscience et sa relation au monde, verbalisant ses propres pens\u00e9es. La derni\u00e8re s\u00e9quence place le spectateur \u00e0 l’int\u00e9rieur de la bouche de l’orateur. Comme le narrateur ouvre sa bouche et parle, la lumi\u00e8re entre dans la cavit\u00e9 parlante, Les mouvements de langue et les dents mastiquent les derniers mots: \u00ab\u00a0\u2026 un combatant de la conscience de soi, et bougeant mon corps, pour bouger mon esprit et pour bouger mon corps et pour bouger la bouche, pour saisir le souffle de l\u2019instant, \u2026 imaginant le cerveau, plus que les yeux.\u201d<\/p>\n

BLIND SPOT \/ 2003\u00a0 <\/strong>(12:27 min.) \u00a0\u00a0Gary Hill
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Blind spot construit l\u2019espace d\u2019un portrait vivant par une focalisation temporelle d\u2019un \u00e9change entre la camera (Gary Hill) et un homme marchant dans une rue du quartier alg\u00e9rien de Belsunce, un des quartiers du centre-ville de Marseille, pr\u00e8s de la Canebi\u00e8re.\u00a0Comme la camera zoome sur cet homme, l\u2019image est progressivement interrompue par des plans noirs et silencieux de plus en plus long, de sorte qu\u2019au fur et \u00e0 mesure, la sc\u00e8ne est tellement ralentie, allong\u00e9e, et entrevoup\u00e9e de noir qu\u2019elle en devient Presque photographique.
\nPlusieurs documents montr\u00e9s, ainsi que d’autres travaux (installation, performance, ….) \u00a0visibles sur le\u00a0SITE de GARY HILL\u00a0<\/a><\/p>\n

La suite du cours a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 la rencontre avec Alexander Schellow\u00a0et la visite de son exposition\u00a0: Tirana, \u00a0actuellement visible dans la galerie de l\u2019erg, ainsi qu’\u00e0 la vision de son dernier projet vid\u00e9o en cours de finition.<\/p>\n

Alexander Schellow<\/strong>,<\/a> n\u00e9 \u00e0 Hanovre en 1974, vit et travaille \u00e0 Berlin. Ses s\u00e9ries de dessins, animations, films, textes, archives et performances ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s dans de nombreuses institutions internationales.\u00a0Certaines sources de son travail ont \u00e9t\u00e9 constitu\u00e9es en collaboration avec des scientifiques et artistes, dont la metteuse en sc\u00e8ne Claudia Bosse (divers projets et theatercombinat), le chor\u00e9graphe Philipp Gehmacher (s\u00e9rie \u201cwalk+talk\u201d) ou encore le linguiste Klaus von Heusinger (\u201cSouvenir et signification\u201d, Universit\u00e9 de Stuttgart).\u2028 Depuis 2010, Schellow est Senior Fellow au Zukunftkolleg de l\u2019Universit\u00e9 de Constance.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0L\u2019exposition ouvre \u00e0 la suite d\u2019un workshop d\u2019une semaine r\u00e9alis\u00e9 avec un groupe d\u2019\u00e9tudiants de l\u2019erg, durant lequel les participants ont men\u00e9 une r\u00e9flexion sur le(s) statut(s) du document, confrontant leurs id\u00e9es avec les potentialit\u00e9s sp\u00e9cifiques du cin\u00e9ma d\u2019animation.
\n<\/span>Le processus artistique d\u00e9ploy\u00e9 dans l\u2019\u0153uvre de Schellow est bas\u00e9 sur la reconstruction de la m\u00e9moire par la pratique du dessin. Engag\u00e9 dans diff\u00e9rentes situations (en l\u2019occurrence la complexit\u00e9 du tissu urbain et social de Tirana, Albanie), il les traverse et les exp\u00e9rimente, focalisant son regard sur les d\u00e9tails. Le temps du dessin vient ensuite. Quelques mois apr\u00e8s l\u2019exp\u00e9rience directe, de retour dans son studio, l\u2019artiste explore ses souvenirs et commence une production de dessins \u2013 structures complexes et tachet\u00e9es \u2013 se focalisant sur de v\u00e9ritables situations et des surfaces visuelles qu\u2019il a rencontr\u00e9es dans le pass\u00e9.
\n\"\"<\/a>Comme l\u2019explique l\u2019artiste\u00a0:\u00a0La pratique de la reconstruction accompagn\u00e9e de manipulations cibl\u00e9es devient un moyen de recherche permettant d\u2019explorer et par cons\u00e9quent de \u00ab\u00a0documenter\u00a0\u00bb, \u00e0 travers ses propres perceptions, les relations spatio-temporelles de personnes dans des contextes sp\u00e9cifiques et dans les espaces urbains. En utilisant sa propre perception comme point de d\u00e9part, chacun peut examiner et \u00ab\u00a0documenter\u00a0\u00bb de fa\u00e7on figurative les r\u00e9f\u00e9rences spatio-temporelles concr\u00e8tes des exp\u00e9riences corporelles et perceptives, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de contextes sp\u00e9cifiques.
\n<\/em>L\u2019exposition con\u00e7ue pour la galerie de l\u2019erg pr\u00e9sente un ensemble de dessins, de films d\u2019animation, de textes et autres mat\u00e9riaux en lien avec\u00a0Tirana<\/em>\u00a0; elle t\u00e9moigne du travail en cours qu\u2019Alexander Schellow poursuit sur cette ville.<\/p>\n

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Atelier consacr\u00e9, essentiellement, \u00e0 une grande figure de l’art vid\u00e9o: GARY HILL Si le travail de Gary Hill s’est d\u00e9velopp\u00e9 sous diff\u00e9rentes formes – textes, installations, performances et bandes vid\u00e9o – seul son travail vid\u00e9ographique \u00ab\u00a0monobande\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 et … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[302,300,303,294,289,299,290,293,288,296,297,292,291,298,301,295,77],"class_list":["post-1033","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-rew","tag-albanie","tag-alexander-schellow","tag-animation","tag-around-about","tag-art-video","tag-blind-spot","tag-electronic-linguistic","tag-equal-time","tag-gary-hill","tag-happenstance","tag-mediations","tag-mouth-piece","tag-primary","tag-site-recite-a-prologue","tag-tirana","tag-videograms","tag-windows"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1033","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1033"}],"version-history":[{"count":32,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1033\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1080,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1033\/revisions\/1080"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1033"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1033"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1033"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}