{"id":300,"date":"2012-11-26T23:18:29","date_gmt":"2012-11-26T22:18:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=300"},"modified":"2012-12-21T16:48:14","modified_gmt":"2012-12-21T15:48:14","slug":"atelier-du-21-11-12","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=300","title":{"rendered":"Atelier du 21.11.12"},"content":{"rendered":"

L’atelier de la semaine pass\u00e9e, consacr\u00e9 aux travaux des \u00e9tudiants, s’\u00e9tait arr\u00eat\u00e9 sur un projet questionnant l’id\u00e9e de Maison vivante \/ Maison signifiante.
\nEn \u00e9cho, \u00e0 ce projet, le traitement de la maison dans les films de Tati et de Keaton…
\nMON ONCLE \/ 1958\u00a0<\/strong>Jacques Tati
\n<\/strong>Personnification de la maison du gar\u00e7on et de ses parents qui devient un personnage. VOIR<\/a> la s\u00e9quence de nuit
\n\"\"<\/a><\/strong>Opposition entre la maison du gar\u00e7on et ses parents, et la maison de Hulot.
\nVOIR<\/a> la maison de Hulot
\n\"\"<\/a>Analyse de la matrice. Passage du g\u00e9n\u00e9rique > Titre (village\/ taille humaine) > Villa (Ville\/d\u00e9shumanis\u00e9e)
\n\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/strong>PLAYTIME \/ 1967\u00a0<\/strong>Jacques Tati
\n<\/strong>Analyse de la s\u00e9quence des appartements \/ T\u00e9l\u00e9vision \/ Murs \u00ab\u00a0transparents\u00a0\u00bb VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Structure g\u00e9n\u00e9rale du film \/ Passage du carr\u00e9 \/ Angle droit (d\u00e9but du film) \u00a0> Spirale \/ Cercle \u00a0(fin du film)
\n\"\"<\/a>Autour du film \/ Tati ruin\u00e9 Document retra\u00e7ant l’aventure de Playtime
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Mon Oncle (3\u00e8me film de Tati) remporte le prix sp\u00e9cial du Jury \u00e0 Cannes et l’Oscar du meilleur film \u00e9tranger. Lorsque Tati se rend \u00e0 Hollywood, pour y recevoir son Oscar, il demande \u00e0 rencontrer Buster Keaton, qui d\u00e9clarera plus tard : \u00ab Tati a commenc\u00e9 l\u00e0 o\u00f9 nous avions termin\u00e9. \u00bb
\nRencontre entre Jacques Tati, Buster Keaton et Harold Loyd \u00e0 Hollywood.
\n\"\"<\/a>Dans le cadre d’un exercice de REMAKE, Michel Caul\u00e9a<\/strong> s’inspire de ces 2 r\u00e9alisateurs et r\u00e9alise \u00ab\u00a0M\u00e9fiez-vous des corbeaux\u00a0\u00bb.
\nMEFIEZ-VOUS DES CORBEAUX 1988 <\/strong>Michel Caul\u00e9a
\n\"\"<\/a><\/strong>Pour ce \u00a0court m\u00e9trage, il s’inspire – notamment – de \u00ab\u00a0Mon oncle\u00a0\u00bb et de \u00ab\u00a0Playtime\u00a0\u00bb de Tati, ainsi que de \u00ab\u00a0The high sign\u00a0\u00bb de Keaton.
\n\"\"<\/a><\/p>\n

The High sign \/ 1921 <\/strong>Buster Keaton
\n<\/strong>La maison devient maquette, maison de poup\u00e9e exploitant toutes les combinatoires VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a><\/div>\n

La maison d\u00e9montable \/ 1920 \u00a0<\/strong>Buster Keaton \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a>Incroyable intervention du cameraman \/ r\u00e9alisateur qui masque l’objectif, permettant \u00e0 la femme de ramasser son savon sans \u00eatre vue… par le spectateur.
\n\"\"<\/a>\u00a0STEAMBOAT BILL, JR \/ 1928 \u00a0<\/strong>Buster Keaton
\nJeux avec les portes, fen\u00eatres et morceaux de mur, ville d\u00e9cor\u00a0qui se replie comme un pop-up \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a>Tous ces \u00ab\u00a0slapsticks\u00a0\u00bb (courts films burlesques o\u00f9 la violence ne laisse pas de trace) encha\u00eenent – le plus souvent – d’infernales poursuites. qui ont facilit\u00e9, dans l’histoire du montage, les raccords de mouvement, d’entr\u00e9e et de sortie de champs.
\nUn exemple\u00a0(parmi d’autres) chez Keaton
\nCOPS \/ 1922 \u00a0<\/strong>Buster Keaton \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a><\/strong>La poursuite de Cops, avec des policiers, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9utilis\u00e9e dans le long m\u00e9trage \u00ab\u00a0Seven chances \/ Fianc\u00e9es en folie\u00a0\u00bb o\u00f9 les policiers ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par des… fianc\u00e9es<\/p>\n

FIANCE EN FOLIE \/ 1925 \u00a0<\/strong>Buster Keaton \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a> la fin de la poursuite
\n\"\"<\/a><\/strong>Image par image \/ Document qui analyse la c\u00e9l\u00e8bre poursuite
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Ce type de poursuite, et particuli\u00e8rement\u00a0\u00ab\u00a0Seven chances \/ Fianc\u00e9es en folie\u00a0\u00bb ont inspir\u00e9 Shigeru Miyamoto le cr\u00e9ateur de Donkey Kong dans lequel intervient un gorille (inspir\u00e9 de King Kong) et un charpentier, Mario.\u00a0Le m\u00e9tier attribu\u00e9 au h\u00e9ros se justifie par l\u2019environnement du jeu : des immeubles en construction. L’id\u00e9e du kidnapping d’une jeune fille par le gorille lui vient de \u00ab\u00a0La belle et la b\u00eate\u00a0\u00bb, film de Jean Cocteau qu’il adore.
\nDONKEY KONG \/ 1981<\/strong>\u00a0Shigeru Miyamoto
\nShigeru Miyamoto est consid\u00e9r\u00e9 comme une des plus grandes figures du jeu vid\u00e9o, parfois surnomm\u00e9 le \u00ab\u00a0Spielberg des jeux vid\u00e9o\u00a0\u00bb
\nComparaison entre les tribulations du personnage de\u00a0\u00ab\u00a0Seven chances\u00a0\u00bb et de Mario \u00a0VOIR
\n<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>Autre jeu vid\u00e9o de \u00ab\u00a0poursuite \u00ab\u00a0DOOM
\n<\/strong>Doom, signifiant litt\u00e9ralement destin funeste ou damnation, est un jeu vid\u00e9o de tir subjectif, et tenu pour l\u2019un des titres majeurs \u00e0 avoir lanc\u00e9 ce type de jeu vid\u00e9o. Il est reconnu comme le pionnier des logiciels \u00e0 graphismes en trois dimensions immersifs, du jeu multijoueur en r\u00e9seau, et d\u2019avoir permis aux joueurs de cr\u00e9er leurs propres contenus.
\nDOOM \/ 1993<\/strong>\u00a0John Carmack, John Romero et Adrian Carmack
\n\"\"<\/a>Le jeu est inspir\u00e9 de plusieurs films cultes, parmi eux\u00a0: \u00ab\u00a0Alien\u00a0\u00bb (1979) de Ridley Scott, \u00ab\u00a0Alien le retour\u00a0\u00bb (1986) et \u00ab\u00a0Terminator\u00a0\u00bb (1984 & 1991) de James Cameron ou encore \u00ab\u00a0Evill dead II\u00a0\u00bb de Sam Raimi (1987).
\nIl a inspir\u00e9 le \u00ab\u00a0Elephant\u00a0\u00bb de Gus Van sant, lui m\u00eame inspir\u00e9 de \u00ab\u00a0Elephant\u00a0\u00bb d’Alan Clarke.
\nELEPHANT \/ 1988\u00a0<\/strong><\/strong>Alan Clarke \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a>ELEPHANT \/ 2003 \u00a0<\/strong><\/strong>Gus Van Sant\u00a0
\n\"\"<\/a><\/strong>Elephant contient d’ailleurs une sc\u00e8ne de jeu vid\u00e9o
\n\"\"<\/a>Autre d\u00e9ambulation dans des espaces, l’interminable trajet d’une des employ\u00e9es du Mus\u00e9e du Louvre parcourant salles, couloirs, caves dans un film de Nicolas Philibert. Ses chaussures, comme dans un film de Tati, font \u00ab\u00a0sonner\u00a0\u00bb l’espace.
\nLA VILLE LOUVRE \/ 1990 <\/strong>Nicolas Philibert
\n\"\"<\/a>Analyse de la s\u00e9quence \u00ab\u00a0des ouvriers et des commissaires\u00a0\u00bb, o\u00f9 la vitre blind\u00e9e qui les s\u00e9pare mat\u00e9rialise la distance de leurs classes sociales respectives, et la difficult\u00e9 d’un dialogue.
\n\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’atelier de la semaine pass\u00e9e, consacr\u00e9 aux travaux des \u00e9tudiants, s’\u00e9tait arr\u00eat\u00e9 sur un projet questionnant l’id\u00e9e de Maison vivante \/ Maison signifiante. En \u00e9cho, \u00e0 ce projet, le traitement de la maison dans les films de Tati et de … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10,4],"tags":[141,131,135,136,139,140,142,126,138,134,132,143,128,129,125,144,127,137,133,130],"class_list":["post-300","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-vu-au-cours","category-rew","tag-alan-clarke","tag-buster-keaton","tag-cops","tag-donkey-kong","tag-doom","tag-elephant","tag-gus-van-sant","tag-jacques-tati","tag-jeu-video","tag-jr","tag-la-maison-demontable","tag-la-ville-louvre","tag-mefiez-vous-des-corbeaux","tag-michel-caulea","tag-mon-oncle","tag-nicolas-philibert","tag-playtime","tag-shigeru-miyamoto","tag-steamboat-bill","tag-the-high-sign"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/300","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=300"}],"version-history":[{"count":33,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/300\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":366,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/300\/revisions\/366"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=300"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=300"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=300"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}