{"id":463,"date":"2012-12-09T10:44:10","date_gmt":"2012-12-09T09:44:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=463"},"modified":"2012-12-21T16:52:54","modified_gmt":"2012-12-21T15:52:54","slug":"atelier-06-12-12","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=463","title":{"rendered":"Atelier du 05.12.12"},"content":{"rendered":"

Suite \u00e0 un projet d’\u00e9tudiant abordant, \u00e0 travers\u00a0des images de films documentaires des ann\u00e9es 80 \u00e0 2000, le genre \u00ab\u00a0film d’\u00e9pouvante \/ catastrophe de s\u00e9rie B\u00a0\u00bb \u00a0o\u00f9 un myst\u00e9rieux danger venu du c\u0153ur de la jungle (personnifi\u00e9 par un d\u00e9mon) viendrait d\u00e9cimer les populations humaines, analyse de la matrice de TAKE SHELTER, comme mise en place d’une catastrophe \u00e0 venir.
\nTAKE SHELTER \/ 2011<\/strong> Jeff Nichols \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a> un extrait
\n\"\"<\/a>Le personnage est assailli de visions de fin du monde, et se demande s’il doit prot\u00e9ger sa famille de cette \u00ab\u00a0ultime\u00a0\u00bb temp\u00eate qui s’annonce, ou… la prot\u00e9ger de lui-m\u00eame.
\n\"\"<\/a>La premi\u00e8re vision peut s’apparenter \u00e0 une simple pens\u00e9e sous la douche.
\nD’ailleurs, cette \u00e9trange pluie \u00e0 la m\u00eame couleur que… le shampoo.
\n\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Curtis LaForche, le personnage principal, est une sorte de proph\u00e8te dont la folie de la vision s’accorde avec les dangers qui semblent aujourd’hui menacer l’humanit\u00e9. Il est d’ailleurs le seul \u00e0 les percevoir car curieusement, ni sa femme, ni sa fille, ni ses coll\u00e8gues, ni personne ne semblent les ressentir. Curtis est comme un observateur, un \u00e9claireur, un speculator\u00a0<\/strong>(du langage militaire specula<\/em>, observatoire, tour de guet > speculari<\/em>, guetter, \u00e9pier > speculator<\/em>).
\nCette id\u00e9e de speculateur, comme quelqu’un pressentant des probl\u00e8mes \u00e0 venir est \u00e9voqu\u00e9 par Louis-Ferdinand Celine, quand il parle de la chienne de traineau pressentant les crevasses sous la neige, emp\u00eachant, de la sorte, au traineau et \u00e0 son attelage, de dispara\u00eetre sous la glace.
\nLECTURES POUR TOUS \/ 1957<\/strong> \u00a0PIerre Dumayet & Pierre Desgraupes \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Analyse de la premi\u00e8re rencontre entre Mei (4 ans) et Totoro, sorte de cr\u00e9ature gigantesque et esprit de la for\u00eat.
\nMon voisin Totoro \/ 1988<\/strong> \u00a0Hayao Miyazaki
\nUn professeur d’universit\u00e9,\u00a0M Kusakabe, et ses deux filles, Satsuki, onze ans, et Mei, quatre ans, s’installent dans leur nouvelle maison \u00e0 la campagne. Celle-ci est proche de l’h\u00f4pital o\u00f9 la m\u00e8re des deux filles est hospitalis\u00e9e.
\n> D\u00e9roulement subjectif du temps (Cfr temporalit\u00e9 pour Mei et ellipse des fleurs coup\u00e9es)
\n\"\"<\/a>Explorant les alentours, Mei rencontre\u00a0Totoro<\/em>, sorte de cr\u00e9ature gigantesque et esprit de la for\u00eat. Pour que cette rencontre puisse avoir lieu, Mei devra \u00ab\u00a0changer\u00a0\u00bb d’aspect. Elle se transformera symboliquement (et par certains traits, physiquement) en animal, en grenouille. Elle passe la limite symbolique entre le monde humain et animal (le ruisseau).
\n\"\"<\/a>Dans ce nouveau monde, Totoro se mat\u00e9rialisera doucement, comme les t\u00e9tards du ruisseau. D’abord petit, transparent, puis blanc, sous le nom de Chibi-Totoro. Il deviendra moyen et prendra sa couleur d\u00e9finitive sous le nom de\u00a0Ch\u016b-Totoro. La troisi\u00e8me phase de transformation r\u00e9v\u00e8le Totoro, mais ses \u00e9tapes de d\u00e9veloppement resteront autour de lui.
\n\"\"<\/a>Pour Mei, fabuler un personnage comme Totoro, c’est mat\u00e9rialiser le travail plus int\u00e9rieur qui doit s’op\u00e9rer en elle: apprivoiser la nouvelle maison qu’elle doit maintenant habiter.
\n\"\"<\/a>D’ailleurs, cette nouvelle maison ressemble \u00e9trangement… \u00e0 Totoro
\n\"\"<\/a>Analyse de 3 oeuvres de Johan Grimonprez, vid\u00e9aste belge \/ SUITE
\nApr\u00e8s KOBARWENG OR WHERE IS YOUR HELICOPTER et\u00a0DIAL H-I-S-T-O-R-Y, <\/strong>analyse de la matrice de DOUBLE TAKE.
\nDOUBLE TAKE \/ 2009 \u00a0<\/strong>Johan Grimonprez \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a>\u00a0Alors que la guerre froide s\u2019intensifie, la t\u00e9l\u00e9vision prend peu \u00e0 peu le cin\u00e9ma en otage en s\u2019immis\u00e7ant dans les foyers am\u00e9ricains. Les dirigeants des deux blocs s\u2019efforcent d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment de rester coh\u00e9rents lors d\u2019un d\u00e9bat \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Et, Hitchcock et son insaisissable double apparaissent de plus en plus obs\u00e9d\u00e9s par le meurtre parfait… de leur double respectif !
\n\"\"<\/a><\/p>\n

En echo \u00e0 Double take, o\u00f9 l’on voit Alfred Hitchcock pr\u00e9senter \u00e0 la presse son dernier film (\u00e0 l’\u00e9poque), les oiseaux,
\nLES OISEAUX SANS LES OISEAUX<\/strong> d’apr\u00e8s LES OISEAUX \/ 1963<\/strong> Alfred Hitchcock
\nLes oiseaux ont \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0gomm\u00e9s\u00a0\u00bb du film, ce qui renforce le c\u00f4t\u00e9 inqui\u00e9tant des attaques devenues invisibles. S\u00e9quence de la barque avec Melanie Daniels (Tippi Hedren) o\u00f9 une douleur subite la frappe, subite mais r\u00e9elle > tache de sang \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
\n\"\"<\/a>S\u00e9quence du gouter des enfants o\u00f9 ils se mettent \u00e0 courir dans tous les sens, certains se jetant sur le sol anim\u00e9s de mouvements (devenus) inexplicables. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR<\/a>
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Hitchcock apparait toujours dans ses films. D\u00e9compte avant l’apparition du cin\u00e9aste, puis temps \u00e9coul\u00e9 depuis son apparition. Le simple ajout du d\u00e9compte modifie fortement et la temporalit\u00e9 du r\u00e9cit et son centre d’int\u00e9r\u00eat.
\nHITCHCOCK COUNTDOWN \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/strong> \u00a0VOIR<\/a>
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Analyse compar\u00e9e entre le PSYCHO 1960<\/strong> d’Alfred Hitchcock et le PSYCHO 1998<\/strong> de Gus Van Sant
\nComparaison des g\u00e9n\u00e9riques d\u00e9but o\u00f9 Van Sant pr\u00e9cise l’ann\u00e9e, l\u00e0 o\u00f9 Hitchcock laisse son film sans \u00e2ge. Importance du nom de la ville: Phoenix
\n\"\"<\/a>\"\"<\/a>S\u00e9quence de la douche. Pour Hitchcock, Marion (Janet Leigh) se lave de ce qu’elle a fait. C’est une douche r\u00e9paratrice. Pour Van Sant, c’est une simple douche (froide)
\n\"\"<\/a>Comparaison des rideaux de douche. Chez Hitchcock, le rideau propose un flou, une zone de non nettet\u00e9. C’est un \u00e9l\u00e9ment purement cin\u00e9matographique. Chez Van Sant, il fragmente l’espace et les personnages.
\n\"\"<\/a>Comparaison de l’attaque. Chez Hitchcock, le noir et blanc est une volont\u00e9, notamment pour \u00e9viter que le sang ne donne un c\u00f4t\u00e9 trop \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb \u00e0 l’attaque. De plus, il n’y a aucune trace des multiples coups de couteaux ! Chez Van Sant, on voit des blessures occasionn\u00e9es par le couteau dans le dos de Marion (Anne Heiche) et le sang rouge s’\u00e9couler.
\n\"\"<\/a>Quand Marion meurt, Hitchcock effectue – par le mouvement de la cam\u00e9ra et en gros plan sur elle – le passage d’une station debout (vivant) \u00e0 une station allong\u00e9e (mort). Van Sant ne fait que calquer le mouvement de l’eau s’\u00e9coulant et fait tourbillonner sa cam\u00e9ra.
\n\"\"<\/a>Chez Hitchcock, Norman Bates est passionn\u00e9 de taxidermie, qui est quand m\u00eame l’art de donner l’apparence du vivant \u00e0 des animaux morts. Son espace est habit\u00e9 d’oiseaux empaill\u00e9s. Quand il d\u00e9couvre le corps sans vie de Marion, il est sous le regard d’un oiseau. Chez Van Sant, l’oiseau est anecdotique et tourn\u00e9 de l’autre c\u00f4t\u00e9.
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