{"id":590,"date":"2012-12-14T13:39:07","date_gmt":"2012-12-14T12:39:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=590"},"modified":"2012-12-21T16:54:54","modified_gmt":"2012-12-21T15:54:54","slug":"atelier-du-12-12-12","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.blogs.erg.be\/fenetre-sur-cours\/?p=590","title":{"rendered":"Atelier du 12.12.12"},"content":{"rendered":"

En echo \u00e0 un Flash \u00e9voquant une bande de skateurs se d\u00e9placant de ville en ville
\n> echo 1 FORMIC \/ 2009 \u00a0<\/strong>Roman K\u00e4lin et Florian Wittmann \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\nComment un skater influence le micro-univers d\u2019une fourmi et comment celle-ci …
\n\"\"<\/a>> echo 1 THE INVISIBLE SKATEBOARDS SECTION OF GIRL – YEAH RIGHT! \/ 2003 <\/strong>Spike Jonze & Ty Evans \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 VOIR<\/a>
\nS\u00e9ance de\u00a0skateboard<\/em>\u00a0sur des planches\u00a0invisibles<\/em>
\n\"\"<\/a>Suite et fin de DOUBLE TAKE \/ 2009 \u00a0<\/strong>Johan Grimonprez
\n\u00c0 partir d\u2019un collage d\u2019archives t\u00e9l\u00e9visuelles et cin\u00e9matographiques, Johan Grimonprez, sur un sc\u00e9nario inspir\u00e9 d\u2019une nouvelle de Borges, d\u00e9tourne la figure mythique du \u00ab ma\u00eetre du suspense \u00bb. Sous la forme d\u2019une intrigue ludique, il diss\u00e8que la parano\u00efa d\u2019un individu comme m\u00e9taphore de la crise politique (guerre froide) et nous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 notre propre rapport aux images.
\nEn 1960, le monde est scind\u00e9 en deux\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9, le bloc communiste, de l\u2019autre, l\u2019id\u00e9ologie capitaliste. La tension est vive, malgr\u00e9 le dialogue de fa\u00e7ade, et monte d\u2019un cran lorsque l\u2019URSS d\u00e9cide d\u2019utiliser l\u2019\u00eele de Cuba pour menacer directement les \u00c9tats-Unis.
\n\"\"<\/a>Nixon puis Kennedy tentent de convaincre Khrouchtchev de la l\u00e9gitimit\u00e9 de leurs intentions mais chacun reste prisonnier de sa perception, convaincu que la puissance de l\u2019un vaut mod\u00e8le pour le concurrent, incapable de concevoir qu\u2019au-del\u00e0 de la copie, deux r\u00e9alit\u00e9s ind\u00e9pendantes se confrontent pour un enjeu de repr\u00e9sentation identique.
\n\"\"<\/a>Sur une autre tonalit\u00e9, se sont un peu les m\u00eames enjeux qui opposent, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, la t\u00e9l\u00e9vision et le cin\u00e9ma. Alfred Hitchcock, alors au sommet de sa gloire dans les salles obscures (il vient de triompher avec Psychose<\/em> et s\u2019appr\u00eater \u00e0 sortir Les Oiseaux<\/em>), s\u2019impose \u00e9galement sur le petit \u00e9cran avec la s\u00e9rie des Alfred Hitchcock presents<\/em>.
\n\"\"<\/a>En echo \/ 2 travaux de Les Leveque
\nA travers Spellbound et Vertigo, Les Leveque questionne les strat\u00e9gies de condensation et de r\u00e9-assemblage.
\n2\u00a0Spellbound \/ 1999<\/strong> Les Leveque \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR \u00a0<\/a>
\nCe travail est un remontage, image par image, du film de Alfred \u00a0Hitchcock qui, en acc\u00e9l\u00e9rant l’ensemble, modifie le r\u00e9cit et exploite la sym\u00e9trie de la cam\u00e9ra en inversant une trame sur 2.
\n\"\"<\/a>4 Vertigo \/ 2000<\/strong>\u00a0Les Leveque \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0VOIR \u00a0<\/a>
\nCe travail condense le film Vertigo, en n’en gardant qu’une trame toutes les 2 secondes.
\nLes images restantes sont alors dispos\u00e9es de 4 mani\u00e8res diff\u00e9rentes (normalement, effet miroir Haut > Bas,\u00a0effet miroir G>D, image \u00ab\u00a0normale\u00a0\u00bb t\u00eate en bas, )
\n\"\"<\/a>EXPERIENCE \/<\/strong>\u00a0FILM EN MONTAGE
\nL’atelier a accueilli le r\u00e9alisateur Peter Snowdon<\/strong> et le monteur & producteur du film Bruno Tracq<\/strong>, pour visionner et donner des retours critiques sur le film documentaire d’1h30, qu’ils sont encore en train de monter.
\n\"\"<\/a> NO REVOLUTION WITHOUT A REVOLUTION \/ 2013<\/strong>\u00a0 Film en montage
\nR\u00e9alis\u00e9 par Peter Snowdon \u00a0\/ Mont\u00e9 par Bruno Tracq
\n\u00ab\u00a0No revolution without a revolution\u00a0\u00bb est un film utilisant des vid\u00e9os post\u00e9es sur Youtube lors du printemps arabe, dans les diff\u00e9rents pays. \u00a0Film\u00e9es par les \u00ab\u00a0acteurs\u00a0\u00bbet inter-agissantes entr’elles, ces vid\u00e9os ont \u00e9t\u00e9 des micros mod\u00e8les regard\u00e9s par les populations des pays voisins. Elles se r\u00e9pondaient, inspiraient et s’inspiraient l’une de l’autre. Une r\u00e9volution qui prend son \u00e9nergie et certains de ses mod\u00e8les dans ces images post\u00e9es sur le net.
\nLa volont\u00e9 du film est de parler – \u00e0 travers ces r\u00e9volutions l\u00e0 -des r\u00e9voltes sociales, des n\u00e9cessit\u00e9s de r\u00e9volution plus globale.
\n\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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